El mes de agosto estuvo marcado por la muerte de personas muy conocidas por gran parte de la sociedad Emma Penella (actriz) el día 27 y Antonio Puerta (futbolista) y Francisco Umbral(escritor) el 28. He aquí mi modesto homenaje a los tres.

EMMA PENELLA (1930-2007)
Actriz española de cine, teatro y televisión. Comenzó a trabajar como actriz en los años cincuenta, compaginando su trabajo en algunas funciones de teatro con varias películas.

En 1963, Luis García Berlanga le brindó la oportunidad de aparecer en El verdugo, su papel más celebrado. La cinta se proyectó en el Festival de Cine de Venecia. Por esos años se casó con el productor Emiliano Piedra, con él tuvo tres hijas: Emma, Lola y Emiliana. Desde 1969 Emma espació más sus intervenciones.

Finalizada la transición española, apareció en varios papeles de reparto y protagonizó varias películas de Eloy de la Iglesia, como La estanquera de Vallecas, convirtiéndose en una actriz fetiche de este director y quedando asociada a un cine de temática transgresora.

Durante los años 80 regresó al teatro. En 1991 falleció su marido. En 1993 se despidió de las tablas con El enfermo imaginario, de Molière.

Cuando disfrutaba de un retiro aceptó un papel en la serie de televisión Aquí no hay quien viva (Antena 3), con el que alcanzó de nuevo una gran popularidad interpretando a Concha, una pensionista viuda malhumorada, rácana y cotilla. En 2007 comenzó a trabajar en una nueva serie, La que se avecina (Telecinco), heredera directa de Aquí no hay quien viva. Durante los últimos meses de rodaje la salud de la actriz se resintió por lo que la productora decidió darle un descanso.

Emma Penella falleció el 27 de agosto de 2007, a la edad de 77 años.

Un vídeo de la serie "Aquí no hay quien viva"
http://www.youtube.com/watch?v=PAAGvj447yg




ANTONIO PUERTA (1984-2007)
Nacido en Sevilla. Debutó en Primera División el 21 de marzo de 2004, de la mano de Joaquín Caparrós. En la temporada 2004-05, alternó presencias en el primer equipo con su participación en el filial.Al final de esa campaña, el sevillista tuvo un papel destacado en la obtención de la medalla de oro en los Juegos del Mediterráneo de Almería 2005 por parte de España, en los que participó junto a su compañero Kepa Blanco.

Asiduo desde entonces en las convocatorias de la Selección española sub-21, Puerta tuvo la oportunidad de debutar como internacional absoluto en un partido oficial ante Suecia, en octubre de 2006. Curiosamente, Luis Aragonés lo citó debido a la lesión de otro producto de la cantera sevillista, José Antonio Reyes.

La acción más recordada de Puerta es el gol que marcó el 27 de abril de 2006. Aquella noche, ante el Schalke 04 alemán, una excepcional lanzamiento cruzado con la zurda en la prórroga clasificó al Sevilla FC para su primera final en 44 años (1-0). Dos semanas más tarde, el club 'palangana' ganó al Middlesbrough FC (4-0) la Copa de la UEFA, primer título del club en seis décadas.

Por la trascendencia histórica de ese tanto, que permitió abrir una serie de cinco títulos en 15 meses que no pudo ampliarse con la obtención de la segunda Supercopa de Europa, tres días después de su muerte.

El 25 de agosto de 2007, en el transcurso del partido entre Sevilla y Getafe CF, de la primera jornada de la Liga Española, Antonio Puerta sufrió un desmayo como consecuencia de un paro cardiorrespiratorio. Pese a salir por sus propios medios del terreno de juego, en los vestuarios volvió a sufrir varios desmayos más. Fue reanimado e ingresado en la Unidad de Cuidados Intensivos (UCI) del Hospital Universitario Virgen del Rocío de Sevilla, con "ventilación mecánica e inestabilidad hemodinámica".Tuvo nueve paros cardiorrespiratorios en esa noche. Su salud empeoraba por momentos.

Antonio Puerta falleció finalmente el 28 de agosto de 2007 a las 14:30 de la tarde por una encefalopatía postanóxica (falta de nutrientes y oxígeno en el cerebro), causada por el shock cardiógeno en el que se encontraba. El diagnóstico final fue que falleció por una displasia arritmogénica del ventrículo derecho. Iba a ser padre, ya que su novia estaba embarazada de ocho meses.

Y aquí uno de tantos vídeos de homenaje al jugador:
http://www.youtube.com/watch?v=41e0Fdqwamw





FRANCISCO UMBRAL (1932-2007)
Nació en Madrid y pasó su infancia en la provincia de Valladolid. El despego y distanciamiento de su madre respecto a él habría de marcar su dolorida sensibilidad. Fue muy tardíamente escolarizado, según se dice por su mala salud, cuando ya contaba diez años, pero resultó un alumno indómito y un año después fue expulsado y no volvió a matricularse. El niño era sin embargo un lector compulsivo y autodidacta de todo tipo de literatura.

En Valladolid comenzó a escribir. Emprendió su carrera periodística en 1958 en El Norte de Castilla promocionado por Miguel Delibes, quien se dio cuenta de su talento para la escritura. Más tarde se traslada a León.

En 1959 se casó con María España Suárez Garrido y tuvieron un hijo, «Pincho», que falleció con tan sólo seis años de leucemia, hecho del que nació su libro más lírico, dolido y personal: Mortal y rosa (1975). Eso inculcó en el autor un característico talante altivo y desesperado, absolutamente entregado a la escritura, que le ha suscitado no pocas polémicas y enemistades.

En 1961 marchó a Madrid, donde frecuentaría la tertulia del Café Gijón, en la que recibiría la amistad y protección del escritor Camilo José Cela, gracias al cual publicaría sus primeros libros.

En 1986 fue candidato al sillón F de la Real Academia Española, apadrinado por Camilo José Cela, Miguel Delibes y José María de Areilza, pero fue elegido Sampedro.

Ya periodista y escritor de éxito, colaboró con los periódicos y revistas más variadas e influyentes en la vida española.

Murió de un fallo cardiorrespiratorio el 28 de agosto de 2007 en el hospital de Montepríncipe, en la localidad de Boadilla del Monte (Madrid), a los 75 años de edad.

Y no podía faltar su aparición en el programa de Antena 3 "Queremos saber" allá por los años 90, "queriendo hablar de su libro".
http://www.youtube.com/watch?v=-1cTIUc7cJc

¿QUÉ SON? Y SUS CAUSAS.
Marea es el cambio periódico del nivel del mar (y también ¡¡la corteza terrestre se deforma!! pero muy poquito, pero lo hace), producido principalmente por las fuerzas gravitacionales que ejercen la Luna y el Sol.


Otros fenómenos pueden producir variaciones del nivel del mar, como puede ser la presión atmosférica que varía corrientemente entre 990 (profundas borrascas) y 1040 hectopascales (potentes anticiclones) y aún más en algunas ocasiones. Una variación de la presión de 1 hectopascal provoca una variación de 1 cm del nivel del océano, así que la variación del nivel del mar debida a la presión atmosférica es del orden de 50 cm. Algunos llaman a estas variaciones mareas barométricas.

Otros fenómenos ocasionales, como los vientos, las lluvias, el desborde de ríos y los maremotos provocan variaciones del nivel del mar, pero no pueden ser calificados de mareas.




UN POCO DE SU HISTORIA.
El fenómeno de mareas es conocido desde la antigüedad.
- Piteas (siglo IV adC) fue el primero en señalar la relación entre la amplitud de la marea y las fases de la Luna así como su periodicidad.
- Plinio el Viejo (23-79) describió correctamente el fenómeno y piensa que la marea está relacionada con la Luna y el Sol.
- Isaac Newton (foto de abajo) en su obra Principios de la Filosofía Natural (1687) quien dio la explicación de las mareas aceptada actualmente.
- Pierre-Simon Laplace (1749-1827) y otros científicos ampliaron el estudio de las mareas desde un punto de vista dinámico.




ALGUNOS TÉRMINOS USUALES EN LA DESCRIPCIÓN DE LAS MAREAS.
-Marea alta o pleamar: Momento en que el agua del mar alcanza su máxima altura dentro del ciclo de las mareas.
-Marea baja o bajamar: Momento opuesto, en que el mar alcanza su menor altura.
-Flujo: El flujo es el proceso de ascenso lento y continuo de las aguas marinas, debido al incremento progresivo de la atracción lunar o solar.
-Reflujo: El reflujo es el proceso de descenso de las aguas marinas, lento y progresivo, debido a la decadencia de la atracción lunar o solar.
-Carrera de marea: Diferencia de altura entre pleamar y bajamar.
semiperíodo de marea: Diferencia en el tiempo entre pleamar y bajamar.
-Marea viva, alta o sizigia: Son las mareas que se producen con la Luna Llena y la Luna Nueva, cuando el Sol, la Luna y la Tierra se encuentran alineados.
-Marea muerta, baja: Son las mareas que se producen durante las fases de Cuarto Creciente y Cuarto Menguante, cuando las posiciones de la Tierra, el Sol y la Luna forman un ángulo aparente de 90º.


SU FÍSICA
La explicación completa del mecanismo de las mareas, con todas las periodicidades, es extremamente larga y complicada. Intentaré explicarla.

Por un lado, tenemos la fuerza de atracción de Newton que es aquella que dice que todos los cuerpos se atraen y es la que explica toda la mecánica celeste. Es una fuerza que sólo tiene importancia cuando se trata de cuerpos muy masivos tales como planetas, por eso no es observable en la vida cotidiana (si te arrimas a alguien será porque te interesa, no porque nadie te empuje).Por otro, está la fuerza centrífuga aquella que tensa la cuerda que ata a un objeto que gire. Las dos son de diferente valor, por lo que no existe equilibrio entre ellas. El equilibrio lo buscará la Naturaleza por medio de las mareas, claro.


El resultado de este pequeño desequilibrio de fuerzas es que la esfera de agua que recubre a la Tierra se alarga ligeramente y se transforma en un elipsoide (algo parecido a un melón, para entendernos) cuyo eje mayor está dirigido hacia el Sol. Se verá que este alargamiento relativo es muy pequeño: del orden de uno entre diez millones (¡ná! una guarrería, pero muuuuuuy importante, claro)

El Sol, a pesar de ser mucho mayor que la Luna, se encuentra de la Tierra mucho más distante que ella, por lo que la fuerza productora de mareas de origen solar es tan solo 5/11 de la lunar. La Luna controla siempre la hora de la marea alta y de la marea baja, mientras que el Sol modifica el grado de ascenso o de descenso del nivel del agua.
En las mareas vivas, las fuerzas productoras de mareas de origen lunar y solar se ejercen de tal manera que sus efectos se suman. Esto produce mareas muy considerables, denominadas "mareas vivas" que tienen lugar dos veces al mes (cada 15 días, no llega) en la Luna nueva y en la Luna llena, cuando el Sol y la Luna se encuentran en conjunción y oposición respectivamente.

Cuando la Luna está en las fases de cuarto creciente y cuarto menguante la fuerza producida por el Sol tiende a contrarrestar la de origen lunar, dando lugar a mareas de pequeña oscilación, denominadas "mareas muertas". Las mareas vivas superan en un 20% a la marea media; las mareas muertas son inferiores a la marea media en este mismo porcentaje.

Hola. Como primera toma de contacto con la música sinfónica, os propongo una obra más que curiosa: la "Guía de orquesta para jóvenes" del compositor inglés Benjamin Britten (1913-1976).

Un poco de su vida:
Nació en Lowestoft, Inglaterra, hijo de un dentista y de una talentosa música amateur. El joven Britten mostró aptitudes musicales desde muy pequeño.Estudió en la Escuela Gresham y comenzó a componer desde temprana edad.

En 1927 comenzó a tomar lecciones particulares con Frank Bridge.También estudió -menos felizmente- en el Colegio Real de música con el compositor John Ireland y algunas intervenciones de Ralph Vaughan Williams. Aunque fue retirado por sus padres por sugerencia del equipo docente, Britten intentó estudiar con Alban Berg en Viena

Las primeras composiciones de su autoría que llamaron la atención fueron la Sinfonietta (Op.1) y una seleccion de variaciones corales.

A principios de 1939 marchó a Estados Unidos. Allí Britten compuso la opereta Paul Bunyan, primera obra lírica con libreto de Auden, así como el primer ciclo de canciones para Pears. Este periodo fue también notable por varios trabajos orquestales, como la "Sinfonía de Réquiem", para orquesta completa.

Regresó a Inglaterra en 1942. Enseguida comenzó a trabajar en su ópera Peter Grimes, cuyo estreno (1945) fue uno de sus mayores éxitos. Su mayor éxito como compositor fue el Requiem de Guerra, una obra en la que Britten mezcla la música de difuntos con una selección de poemas de Wilfred Owen. Fue escrita por encargo para la reapertura de la Catedral de Coventry, en 1962. Su intención era que esta obra fuese una manifestación contra cualquier tipo de conflicto bélico, una denuncia de la irracionalidad e inutilidad de la guerra, y que se convirtiese en un símbolo de un nuevo espíritu de unidad, de reconciliación en plena guerra fría, y así reunió a un trío de solistas que provenían de las tres naciones europeas que más protagonismo habían tenido en la guerra: el barítono alemán Dietrich Fischer-Dieskau, el tenor inglés Peter Pears y la soprano rusa Galina Vishnevskaya

En sus últimos años se trasladó con Pears a Horman, donde escribió Phaedra, Death in Venecia, Third String Quartet entre otras. Su salud -especialmente su corazón- se fue deteriorando hasta que falleció el 4 de diciembre de 1976.



Y, ahora, la obra.
En su afán de divulgar la música sinfónica entre los jóvenes, Britten creó esta partitura a partir de una melodía del compositor, también inglés, Henry Purcell (1659-1695) titulada "Abdelazar" o "La venganza del moro" que la puedes escuchar en la siguiente dirección:

Ala, vete escuchando la musiquita:

A partir de este tema (como se suelen denominar a las melodías en el argot de la música clásica), desarrolló esta pieza genial. Está en 2 videos del youtube, así que vete pinchándolos para que se carguen que empezamos. (Lo mejor es que te habras dos ventanas, una con el vídeo en cuestión y otra con el blog).

http://www.youtube.com/watch?v=kR9nDnyIhAU
00:00. El tema de Purcell es expuesto por toda la orquesta, soberbio.
00:23. Ahora tan sólo por el grupo de las maderas: flautín, flautas, oboes, clarinetes y fagotes. Delicado sensual.
00:47. El turno del metal: trompetas, trombones, trompas y tubas. Imponente.
01:05. La cuerda con una fortaleza increíble. Violines, violas, violonchelos y contrabajos al unísono.
01:23. Y sólo falta la percusión: timbales, tambores, platos, gong, triángulo, pandereta... y hasta castañuelas.
01:43. Presentado toda la familia, se vuelve a presentar el tema original.
02:04. Empieza un pequeño diálogo entre el flautín y el arpa, acompañado "por lo bajini" de los violines.
02:35. Ahora hablarán los oboes con toda la famila de la cuerda.
03:39. Los clarinetes acompañados rítmicamente por la tuba, dando un aspecto burlón.
04:21. Sólo faltaban ya los fagotes llevando el mando con la cuerda.
05:03. El metal prepara el terreno para un estampida...
05:13. De la cuerda en su totalidad...
05:45. Y quien mucho corre, pronto para. Claro está.
06:50. Los violonchelos toman su protagonismo.
07:45. Los flautines y la pandereta empiezan a dar marcha al asunto y los toscos contrabajos no se quedan atrás.
08:16. Se corta el vídeo. Rápido, al segundo:
http://www.youtube.com/watch?v=Bi0DQNd6bCc
00:24. Los trémolos de los violines preparan el ambiente para presentar a una extraña pareja...
00:30. El arpa y el gong. Para mi gusto la mejor parte de esta pieza. Los trémolos de los violines dan un ambiente de suspense; el arpa con sus escalas, una magia espectacular, y el gong una expansión del espacio increíble...
01:17. Rota la magia por el metal con un aire un tanto bélico y amenazador. Un cambio de aire total en la obra.
02:05. Por aquí llega el patarreta del tambor dando caña a las trompetas que corren como galgos...
02:33. Que son cortadas de lleno por el trombón de baras.
03:33. Los fagotes cierran el tema.
03:43. Y comienzan los arcos a golpear las cuerdas de los violines...
03:45. entran los timbales
03:59. ahora el bombo y los platos...
04:10. la pandereta y los violines y el triángulo...
04:23. el tambor...
04:31. el xilófono...
04:42. las españolas castañuelas con su repiqueteo particular...
04:47. el contundente gong..
04.55. el látigo...
05:01. toda la percusión en su máxima extensión.
05:12. Comienza un recogimiento de la orquesta preparándose para el GRAN final.
05:32. Empieza el flautín, le seguirá la flauta, el oboe, el clarinete y el fagot. Toda la madera.
06:15. La cuerda: violines, violas, violonchelos y contrabajos.
06:44. El arpa
06:56. Las trompas, trompetas, trombones y tuba...
07:16. Sólo quedaba la percusión
07:26. Y el resultado es el siguiente el tema de Purcell a lo grande, con un "rittardado" en el 08:03 conteniendo toda la emoción.

Hola a todos. El pasado 25 de agosto se nos casó una parejita del grupo de amigos. La boda fue escandalosa y estruendosa, como deben ser, jejeje. Os paso un mini-reportaje gráfico del evento social (don Lorenzo, el empresario de dulces, convocó a la "créme de la créme" de la sociedad del pueblo, jejejeje). Espero que los disfrutéis y que los ya cónyuges sean felices durante el resto de su vida. Mucha suerte.

Arranquemos, pues. Como ya os dije el mes pasado, la parejita en cuestión empezaron a salir el 1 de enero de 2000, en plena fiesta de Nochevieja. Él, Pedro, actualmente un segurata, vacilando con la porra (ainsssssss, el partido que siempre nos ha dado la porra en las fiestas) y estudiante de Derecho (toma ya!); ella, Sarita, es doctora ("la doctora Chony" para los amigos), especialista en anestesia, muy estudiosa y trabajadora.


Y aquí estamos la tropa justo después de la ceremonia religiosa. Os la voy a presentar (no tiene ninguno desperdicio, jajajaja).

A la izquierda, y de azul, un serividor. A lado, Teresa "la de Madrid", la hija del profesor de Oceanografía de la facultad, jejejeje. Traductora. A la derecha, otra chica (¡¡¡la única mujer que ha llorado en mi cama!!! jajajaja, ella dice que no se acuerda, pero es verídico, teníamos, entoces 5 o 6 años): Virginia, delineante por las mañanas y masajista por las tardes en el spa de su novio, Pedro, que está a su derecha, con corbata blanca. Delante de él, la otra Teresa "la de Toledo", también delineante y la mayor del grupo con sus taitantos (como diría Lina Morgan, jajajaja), que noooooooo... que no llega a los 30 (pero casi, jejeje). Y en el centro de la foto, pues la parejita feliz.

Aquí una foto del "sí quiero", con don Lorenzo, soberbio como es él, en primer plano.

Después de la misa, el banquete con su vino correspondiente y sus chorradas consecuentes, claro. Aquí, un ejemplo con el trío maravillas (Virginia, Te y Teresa).

Y los Pedros y un servidor, un triunvirato arrollador en las fiestas

Todos juntos, de nuevo...

Y quizá la próxima boda sea la de ellos...

Hasta pronto.

¿QUÉ SON?
Sismo o terremoto, temblores producidos en la corteza terrestre como consecuencia de la liberación repentina de energía en el interior de la Tierra. Esta energía se transmite a la superficie en forma de ondas sísmicas que se propagan en todas las direcciones. El punto en que se origina el terremoto se llama foco o hipocentro. El epicentro es el punto de la superficie terrestre más próximo al foco del terremoto.

Las vibraciones se clasifican como ondas internas —viajan por el interior de la Tierra— y las otras dos son ondas superficiales. Las ondas se diferencian además por las formas de movimiento que imprimen a la roca. Las ondas internas se subdividen en primarias y secundarias: las ondas primarias o de compresión (ondas P) hacen oscilar a las partículas desde atrás hacia adelante en la misma dirección en la que se propagan (como las de un muelle), mientras que las ondas secundarias o de cizalla (ondas S) producen vibraciones perpendiculares a su propagación (como las olas en un estanque). Las ondas P siempre viajan a velocidades mayores que las de las ondas S; así, cuando se produce un sismo, son las primeras que llegan y que se registran. UN POCO DE HISTORIA.- Algunos filósofos de la Grecia antigua los atribuían a vientos subterráneos, mientras que otros suponían que eran fuegos en las profundidades de la Tierra. Hacia el año 130 d.C. el erudito chino Chang Heng, pensando que las ondas debían de propagarse por tierra desde el origen, dispuso una vasija de bronce para registrar el paso de estas ondas de forma que ocho bolas se balanceaban con delicadeza en las bocas de ocho dragones situados en la circunferencia de la vasija; una onda sísmica provocaría la caída de una o más de ellas.
De esta y otras formas se han observado ondas sísmicas durante siglos, pero no se propusieron teorías más científicas sobre las causas de los terremotos hasta la edad moderna. Una de ellas fue formulada por el ingeniero irlandés Robert Mallet en 1859. Quizá inspirándose en sus conocimientos sobre la fuerza y el comportamiento de los materiales de construcción, Mallet propuso que los sismos se producían “bien por la flexión y contención de los materiales elásticos que forman parte de la corteza terrestre, bien por su colapso y fractura”.
Más tarde, en la década de 1870, el geólogo inglés John Milne ideó el predecesor de los actuales dispositivos de registro de terremotos, o sismógrafos (del griego, seismos, ‘agitación’). Era un péndulo con una aguja suspendido sobre una plancha de cristal ahumado; fue el primer instrumento utilizado en sismología que permitía discernir entre las ondas primarias y secundarias. El sismógrafo moderno fue inventado a principios del siglo XX por el sismólogo ruso Borís Golitzyn. Su dispositivo, dotado de un péndulo magnético suspendido entre los polos de un electroimán, inició la era moderna de la investigación sísmica.
El registro de un terremoto se denomina sismograma (fig inferior)



TIPOS DE TERREMOTOS.-
En la actualidad se reconocen tres clases generales de terremotos: tectónicos (los más devastadores y producidos por choques entre las placas tecnónicas), volcánicos (preceden a las erupciones volcánicas al fracturar el magma emergente las capas superficiales) y artificiales (provocados por explosiones humanas).


MAGNITUD E INTENSIDAD Y LAS ESCALAS DE RICHTER Y LA DE MERCALLI.-
Magnitud: es la energía liberada por un terremoto. La intensidad, en cambio, es una medida de los daños que produce. Así un gran terremoto en el desierto puede tener liberar una gran energía (alta magnitud) y, en cambio, tener una intensidad baja por estar esa zona deshabitada; y viceversa, un pequeño terremoto (escasa magnitud) en el centro de una gran ciudad puede ser desastroso (gran intensidad). Científicamente, la medida más objetiva es la primera, la magnitud.

Los sismólogos han diseñado dos escalas de medida para poder describir de forma cuantitativa los terremotos. Una es la escala de Richter —nombre del sismólogo estadounidense Charles Francis Richter, foto inferior, todo un crak de la Geofísica— que mide la energía liberada en el foco de un sismo. Es una escala logarítmica en base 10 con valores medibles entre 1 y 10; por lo que un terremoto de magnitud 6 es 10 veces más potente que uno de magnitud 5, 100 veces más que uno de magnitud 4, 1000 veces más que uno de 3…


La otra escala, introducida al comienzo del siglo XX por el sismólogo italiano Giuseppe Mercalli, mide la intensidad de un temblor con gradaciones entre I y XII. Puesto que los efectos sísmicos de superficie disminuyen con la distancia desde el foco, la medida Mercalli depende de la posición del sismógrafo. Una intensidad I se define como la de un suceso percibido por pocos, mientras que se asigna una intensidad XII a los eventos catastróficos que provocan destrucción total. Los temblores con intensidades entre II y III son casi equivalentes a los de magnitud entre 3 y 4 en la escala de Richter, mientras que los niveles XI y XII en la escala de Mercalli se pueden asociar a las magnitudes 8 y 9 en la escala de Richter.


¿SE PUEDEN PREDECIR?.-
Los terremotos, como otros fenómenos violentos de la Naturaleza, quedan todavía lejos de ser precedibles con las técnicas actuales. La causa vuelve a ser, cómo no, las ecuaciones de movimiento que son no-lineales, tremendamente complejas de tratamiento matemático y, además, las variables se relacionan entre sí. Si bien es cierto, que en algunos casos sí (variaciones del campo magnético terrestre, comportamiento anómalo de animales, emanaciones de gases del interior de la Tierra…) que se ha sido capaz de avisar con algunos minutos de la llegada de las ondas.

LOS TERREMOTOS EN ESPAÑA.-
Nuestro país, desde el punto de vista sismológico, es bastante tranquilo aunque algunas veces no dé estos sustos. Las zonas de mayor sismicidad se concentran, principalmente, en el cuadrante SE de la Península, justo en la confluencia de las placas Ibérica y Africana. Es en esta zona donde se dan los seísmo más intensos y más frecuentes. En la mitad norte, la sismicidad es prácticamente nula, lo que no quita que de vez en cuando se produzca algún que otro temblor.


EL TERREMOTO DE PEDRO MUÑOZ (Ciudad Real) DEL 12 DE AGOSTO DE 2007.-
La sacudida más fuerte se produjo a las 07:47:05 en un punto de latitud 39.36ºN, longitud 2.98ºW y a 2km de profundidad, muy superficial y fue acompañado de más de 15 réplicas, todas ellas de menor magnitud. La magnitud máxima fue de 5.1 lo que equivale a una explosión de 200 toneladas de TNT. Fue sentido en toda la zona centro del país, meseta norte (llegó hasta Asturias), y parte del Levante (en Valencia) y del Sur (La Carolina en Jaén, La Carlota y en Pozoblanco, ambos en Córdoba e incluso en Sevilla capital).



Texto elaborado a partir de:
Enciclopedia Encarta, www.elpais.es, www.elmundo.es, www.abc.es, www.ign.es, y “Fundamentos de Geofísica” de Agustín Udías.