EFE BERLÍN / SANTIAGO DE CHILE 21.04.2009
Un equipo de científicos europeos ha descubierto el planeta más pequeño de los conocidos hasta ahora, más allá de las fronteras del sistema solar, cuya masa es el doble que la de la Tierra, además de ser el "más similar" al nuestro de los hallados hasta ahora, ha informado el observatorio astronómico de Garching, cerca de Múnich (sur de Alemania).
El nuevo planeta, que ha sido bautizado con el nombre de Gliese 581e, gira alrededor de la diminuta estrella roja Gliese 581 -en la constelación de Libra-, ubicada a 20,5 años luz de la Tierra y en cuya órbita ya se descubrieron otros tres planetas.
"Se trata del exoplaneta con menor masa que se ha hallado nunca, y es verdaderamente rocoso", ha explicado el astrónomo francés Xavier Bonfils, del observatorio de Grenoble, cuyo hallazgo se publicará en la revista especializada Astronomy & Astrophysics.
Una vuelta completa del exoplaneta alrededor de su estrella, que en el caso de la Tierra supone un año, se realiza en el equivalente a 3,15 días terrestres.
El descubrimiento del planeta más diminuto conocido hasta la fecha ha sido posible gracias al instrumento de precisión denominado HARPS, que alberga el Observatorio Europeo Austral (ESO), en el norte de Chile.
Sin atmósfera y con temperaturas muy elevadas
El astrónomo del ESO Gaspare lo Curto, responsable del HARPS, ha explicado en rueda de prensa en Chile que el Gliese 581e no tiene atmósfera porque se encuentra demasiado cercano a su estrella y las temperaturas son muy elevadas.
Según el científico, se trata del planeta "más similar a la Tierra" de los descubiertos hasta hoy y ha resaltado que desde que hace 14 años se localizó el primer planeta extrasolar, se ha podido comprobar la existencia de 340 más, y cada semana sigue aumentando la lista.
Las cifras de los descubrimientos muestran un fuerte aumento de las estrellas con planetas extrasolares a su alrededor, que han pasado del 8% al 30%, debido a la mejora en los instrumentos de observación.
Además, Le Curto ha afirmado que la mayoría de planetas que giran alrededor de una estrella fuera del sistema solar son sistemas múltiples, en que coexisten entre tres y cuatro planetas.
Cercano a otro planeta con agua
En el mismo sistema, hace dos años, se descubrió otro planeta, bautizado como Gliese 581d, que se caracteriza por tener siete veces la masa de la tierra y por dar la vuelta alrededor de la diminuta estrella roja en apenas 67 días, según han comprobado los científicos a través de nuevos experimentos.
Este planeta podría estar cubierto por un gran océano de agua y por esa razón se encuentra en la "zona habitable" de su sistema, una región alrededor de la estrella madre con las condiciones adecuadas para que el agua esté en estado líquido, y que posibilita la presencia de vida, aunque no en las condiciones de la Tierra.
"Realmente Gliese 581d tiene demasiada masa para estar compuesto sólo por material rocoso", resaltó uno de los astrónomos que realizaron los nuevos experimentos, Stephane Udry. Se plantea la posibilidad de que se trate de un planeta helado, compuesto de hielo, y muy cercano a la estrella.
"El 'd' podría haber estado encapotado incluso por un océano grande y profundo, con lo que se convierte en el primer candidato para un mundo acuático", ha señalado.
Los astrónomos ya habían hallado anteriormente en ese sistema los planetas Gliese 581c y 581b, con cinco y 16 veces la masa de la tierra, respectivamente.
Impresión artística del planeta "e", en primer plano, el más liviano encontrado hasta ahora y que tiene solamente el doble de la masa de nuestra tierra y está ubicado en el sistema Gliese 581.EFE
Hasta el nacimiento del método científico, una mezcla de magia y conocimientos fue la base de las predicciones meteorológicas durante milenios
09.03.09 - JULIO ARRIETA | MADRID
El tiempo es caprichoso. Sobre todo el malo, como lo demuestran los temporales como el que hace días atravesaba la Península. A pesar de la naturaleza caótica de la atmósfera, los pronósticos meteorológicos rozan el 90% de acierto. Pero no siempre ha sido así. La meteorología es una ciencia joven que se desarrolló sobre todo a partir del siglo XIX. Sin embargo, la Humanidad ha dependido del tiempo a lo largo de toda su historia. La caza, la recolección, la agricultura, la ganadería y por supuesto la guerra, en la que el 'general invierno' ha ganado miles de batallas, estaban condicionadas por los fenómenos atmosféricos, por lo que los intentos de interpretarlos, predecirlos e incluso controlarlos se pueden rastrear casi hasta la Prehistoria.
El primer antecesor del hombre del tiempo actual fue posiblemente un 'brujo del tiempo'. Algunos indicios sugieren que ya en el Paleolítico Superior (35.000-6.000 a. C.), los grupos de cazadores intentaron registrar el paso de las estaciones, con el propósito de prever acontecimientos como las migraciones de las manadas de renos. No hay forma de saber si en plena glaciación observar estos ciclos o interpretar los fenómenos atmosféricos era una actividad especializada, aunque algunos antropólogos sugieren que esta función dependía de los chamanes, hechiceros que trataban de comunicarse con el mundo sobrenatural a través de los espíritus de los animales. Unos pocos dibujos y grabados conservados en cuevas parecen representar a este tipo de personajes, que son retratados como una especie de híbridos de humanos y animales.
Primeros escritos Con la invención de la escritura aparecen los primeros registros meteorológicos conocidos, tanto en Egipto como en Mesopotamia. Los caprichos de la atmósfera, como todos los prodigios celestes, eran atribuidos a la voluntad de los dioses, por lo que este tipo de observaciones estaba a cargo de los sacerdotes. Las tormentas y las inundaciones catastróficas eran castigos y las deidades recibían culto destinado a aplacar estos fenómenos.
En el siglo VII antes de Cristo los sacerdotes babilonios predecían el tiempo mediante la combinación de dos sistemas, la astrología y la interpretación de las formas de las nubes a partir de unos patrones establecidos. Una serie de tablillas de arcilla del archivo del rey asirio Assurbanipal (668-627 a. C.) señalan cómo debían de leerse algunos fenómenos celestes para realizar pronósticos. Por ejemplo, la aparición de un halo oscuro alrededor de la Luna anunciaba un mes lluvioso.
Todos los pueblos antiguos desarrollaron sistemas mágicos de interpretación de los meteoros. Entre los sacerdotes etruscos hubo un grupo especializado exclusivamente en la observación de los rayos. Estos arúspices creían que existían once tipos de centellas que eran lanzadas por un grupo concreto de deidades. La clase de relámpago más importante era el llamado 'fulmen praesagum', una señal de advertencia divina. También estaban el 'fulmen ostentarium', una demostración de ira cuyo único propósito era aterrorizar a los mortales, y el 'fulmen peremptorium', un rayo destructor de tono rojizo que además podía transformar las cosas que alcanzaba. Estos observadores de rayos desarrollaron un sistema para interpretarlos en el que se tenía en cuenta su dirección, color, intensidad y punto de impacto.
Druidas y pájaros Como bien saben los lectores de los tebeos de 'Astérix', los galos que habitaban lo que ahora es Francia y a los que se enfrentó Julio César sólo temían una cosa, que el cielo cayera sobre sus cabezas. Que esta amenaza se hiciera realidad dependía del dios Taranis -equivalente al Júpiter romano-. Evitar su castigo era labor de los druidas.
Las prácticas de estos sacerdotes, que rechazaban el uso de la escritura en las actividades filosóficas y religiosas para favorecer el ejercicio de la memoria, fueron registradas por los autores romanos, desde el propio César a Plinio, que no disimularon sus prejuicios a la hora de describirlos. Respecto al tiempo, se sabe que algunos druidas se dedicaban a vaticinarlo, sobre todo de cara a la guerra, a través de indicios como los cambios en el vuelo de las aves. Como en otras culturas antiguas, la magia se aplicaba para intentar contener las manifestaciones del malestar de los dioses, en este caso de Taranis: las tormentas, el trueno y el rayo. Para evitarlos, los druidas realizaban sacrificios que, según las fuentes romanas, podían llegar a ser humanos.
Los antiguos griegos tampoco escaparon a esta forma 'mágica' de entender el tiempo. Se conoce la práctica de ritos propiciatorios para obtener lluvia, como el consistente en rociar con agua a una muchacha desnuda tendida en el suelo. Pero fue en Grecia donde se desarrollaron las primeras tentativas de entender racionalmente los cambios atmosféricos. El tiempo pasó a ser objeto de estudio de los filósofos como una parte más de la Naturaleza. Sabios como Anaximenes de Mileto, Empédocles de Agrigento y Diógenes de Apolonia, que escribió una 'Meteorología', dejaron los dioses a un lado y trataron de dar explicaciones naturales a las precipitaciones, los rayos o el arco iris.
Demócrito de Abdera (hacia 475-370 a. C.) escribió un calendario meteorológico que servía para realizar pronósticos, en el que se adjudicaba un tiempo concreto a algunos días, mientras que otras fechas eran indicativas del tiempo que iba a hacer en las semanas posteriores. En su 'Meteorológica', Aristóteles (348-322 a. C.) estudió todo tipo de fenómenos atmosféricos, geológicos e hidrológicos. Este libro fue el texto de referencia sobre la materia hasta bien entrado el siglo XVII.
Los romanos mantuvieron este interés por la meteorología, que se basó en la observación y registro de los patrones de fenómenos con los que realizar predicciones prácticamente hasta el siglo XVII. Es entonces cuando sabios como Galileo Galilei, Robert Boyle y Robert Hooke crearon y mejoraron instrumentos como el termómetro, el anemómetro o el barómetro, sentando las bases de la meteorología científica.
El telégrafo La era contemporánea de los pronósticos nació con el desarrollo del telégrafo eléctrico, a partir de 1833, que posibilitó obtener al instante el estado del tiempo desde diferentes puntos de observación, lo que permitía a los expertos realizar predicciones cada vez más fiables. Los diferentes países desarrollaron sus servicios meteorológicos nacionales, casi todos creados con fines militares. Austria inauguró el suyo en 1851, el Reino Unido en 1854 y Francia en 1855. En España, un Real Decreto ordenaba la apertura del Instituto Central Meteorológico en 1860.
El tiempo había dejado de ser cosa de brujos.
La Sinfonía fantástica es una sinfonía compuesta por Héctor Berlioz en 1830. El nombre bajo el que se la conoce habitualmente es, en realidad, el subtítulo: el título que Berlioz puso a su obra es Episodio en la vida del artista. El autor se inspiró en la actriz shakespearianaHenrietta Constance Smithson, a la que amaba locamente, para componer esta obra, que es un bello y claro ejemplo de la música programática. La Sinfonía Fantástica consta de cinco movimientos:
La sinfonía posee un argumento muy detallado. Por esta razón se suele decir que es uno de los mejores ejemplos de la música programática; también es quizás uno de los primeros. El argumento es el siguiente:Un joven músico desesperado se ha envenenado a sí mismo con opio y en un largo sueño, tiene una serie de visiones y pesadillas, la idea de su amada viniendo una y otra vez a su cabeza. Recuerda las alegrías y depresiones del pasado, antes de que ella entrase en su vida, y luego el neurótico celoso en que se convirtió cuando ella entró en su vida, teniendo el único consuelo de la religión.El segundo movimiento evoca la música de un baile, en el que con los giros de la danza, vislumbra a su amada otra vez.El tercer movimiento fue muy difícil para Berlioz. En el campo, dos pastorcillos entonan una melodía con sus flautas para llamar a sus vacas. Todo es tranquilidad hasta que la amada aparece de nuevo, provocando inquietud en el héroe. El otro pastorcillo toca su flauta, pero esta vez no hay respuesta. En ese momento, el sol se pone acompañado de un trueno distante. Luego, predomina el silencio en la escena.La marcha del cadalso fue escrita en una sola noche. Nos trae el sueño del asesinato de la amada, por el que el héroe es condenado a muerte. La marcha, con su paso regular tiene sus momentos más salvajes, mientras la comitiva se abre paso entre la multitud que se agolpa para ver la muerte del héroe. La amada aparece en el momento en el que el hacha desciende hacia el cuello del héroe.El movimiento final es un aquelarre, una salvaje orgía de una celebración demoníaca. La imagen de la amada parece ahora una agudísima burla. Las campanas de la muerte se oyen por encima del himno Dies Irae del juicio final y se mezclan con la danza. La música de las campanas de la muerte en este movimiento ha sido utilizada por Wendy Carlos en las bandas sonoras de La Naranja Mecánica y El resplandor.
00:09. La obra comienza con un repiqueteo de la flauta a la que acompañará el resto de los instrumentos de viento, con un matiz que pareciera indicarnos que nos adentra en la obra, en una especie de estudio donde encontramos al protagonista, entristecido y pesaroso.
00:19. Rápidamente la cuerda empieza a entonar largas y lánguidas notas, dibujando un perfecto estado de melancolía, añorando viejos recuerdos…
01:01. Que parece que en un momento de lucidez, los violonchelos y los contrabajos nos devuelven al mundo real.
01:07. Pero soñar el gratis. Puede seguir imaginando y pensando cómo podría ser su vida en la ficción.
01:22. ¿por qué resignarse?
01:39. Y tomando un poco de opio, mejor…
01:43. Que hace que cambie su estado de ánimo
01:56. Hacia un estado de alegría…
02:02. Euforia que rápido se desvanece
02:08. Sigue recordando y añora a…
02:26: A la persona que siempre ha amado: he aquí la “idea fija”. Una melodía que se repetirá a lo largo de toda la Sinfonía, llena de sentimiento y pasión.
02:30. Con unos matices del metal certeros…
02:45. Y con una pasión arrebatadora…
02:58. Que cristaliza en una vuelta a la realidad. Ainssss…
03:03. Lástima que todo sea virtual. De nuevo, se repiten motivos y melodías antes vistas.
03:45. Con algún quejido lleno de dolor….
03:56. Al que habrá que poner algún tipo de remedio. Los dolores de amor son los más sufridos. Las largas notas de los contrabajos (date cuenta que estarán en segundo plano durante bastantes compases) nos proponen algo…
04:05. Una idea feliz lanzada por la madera: ¿algo de opio? Algo nos aliviará, ¿no? Venga, vamos.
04:12. Ya se le nota algo… menos mal…. La trompa (04:17), los pizzicatos de la cuerda, las largas notas de los contrabajos y el repiqueteo de la madera llenan el espacio.
05:18. Bueno, ya está más repuesto. La vida no es tan negra, ¿verdad?.
05:26. Pues como nos decía, la chica es mona. De nuevo vuelve a retomar la idea fija, pero no tan melancólica como antes.La extraña, la añora…
06:05. Aunque la droga nos traspasará de momentos de euforia…
06:11. A otros de depresión…
06:19. De nuevo a la euforia…
06:24. Tendrá que hacer algo para poder conseguirla…
06:29. La chica merece la pena…
06:39. Joé y le gusta…
06:48. La quiere… pero…
06:53. ¿el sentimiento es mutuo?? Ah!!!
00:03. De nuevo, la “idea fija” que vuelve a dibujar la nuestra chica.
00:41. Aunque la droga le hace pasar por diversos altibajos: 00:52, 00:58, 01:04, 01:08. 01:14, 01:17; 01;24…
01:27. Hasta que le sume en la depresión. Más opio…
01:45. Parece que está mejor, pero…
01:54. Lo único que ve son fantasmas, alucinaciones, imágenes no reales…
02:08. Dios mío! Se voy a volver loco!!
02:25. Sólo le queda llorar mientras la vuelve a recordar (02:29).
02:56. En fin…
03:14. Pero ¿por qué resignarse?? Habrá que hacer algo…
03:29. Pero… ¿el qué?? No lo sabe!!
03:50. El caso es que la ama profundamente. Le cautivó. Le emocionó. Le enamoró. ¡Dios! ¿por qué??
04:29. Tendrá que ser así…
04:56. Aunque esta maldita droga le hace ver las cosas desde otro punto de vista y no puedo dejar de decir que…
05:21. La quiere y que lo sepa todo el mundo: la “idea fija” se presenta por última vez triunfal.
05:46. Venga, ánimo… que lo conseguirás…
05:55. ¿O no???...
06:09. ¡¡Lo intentarás!!
06:21. ¡¡Que por él no quede!!
06:34. ¿cómo hacerlo?? No lo sabe….
06:52. Lo único que sabe es que la echa de menos.
07:13. Vámonos. Dejemos al artista en su estudio. Parece que se ha quedado dormido. Agotado, sin duda, de tanto sufrir por ese amor no correspondido.
2. Un baile.
Comienzan los sueños.
00:12. El movimiento se inicia con unos trémolos de los violines y de las violas, los violochelos y los contrabajos entonan unas escalas ascendentes y las arpas dan un toque especial a toda esta entrada.
00:40. Se abre, ante nosotros un gran salón de baile donde hay infinidad de parejas bailando un vals.
01:08. El artista se introduce entre la multitud.
01:18. Pero no baila. Su objetivo es otro.
01:31. Pero ¿el qué busca?? No sabemos
01:48. Bueno, mientras sigamos viendo cómo las parejas bailan
02:10. Eh!, eh! ¿¿qué hay allí???
02:15. ¡Dios es ella!! ¡¡Está aquí!!
02:26. El artista comienza, de nuevo, a fantasear con el ritmo del vals de fondo.
02:53. Aunque parece que ella también lo ha visto…
02:59. y hay un acercamiento interpretado por un tímido crescendo…
03:14. Y así es. El artista y su amada bailan y bailan sin cesar.
03:31. Que les destacan sobre el resto del grupo.
03:53. Aunque el joven artista recuerda todo lo que ha pasado.
04:14. Pero no es el momento de recordar, sino de disfrutar. La madera vuelve a entonar el motivo del vals.
04:33. A seguir bailando.
04:41. Y a seguir disfrutando de ella mientras se pueda.
04.54. Le parece un sueño ¿verdad?
05:08. Míralos! Ahí, dando vueltas y más vueltas…
05:21. Y no es que parezca un sueño, sino que lo es…
05:44. Pero con final feliz.
05:57. El vals finaliza con una de las codas más brillantes de Berlioz: comienza la trompa con unas espectaculares escalas descendentes y la cuerda más grave con unos arrebatadores compases. 06:05. Sigue la trompa con las escalas descendentes y el papel de la cuerda grave pasa a la cuerda aguda (violines y violas).
06:06. Dejémoslos que sigan bailando hasta el final.
3. Escena en el campo.
00:00. Vamos con el movimiento más “etéreo” de la obra. Quizá el más incomprendido.
00:07. El oboe, en solitario, lanza un breve comentario. El silencio de la orquesta da una dimensión de soledad.
00:19. Que le es respondido por el corno inglés.
00:31. El oboe, de nuevo.
00:42. Y el corno le sigue.
01:00. Siguen el clarinete y el fagot hablando de sus cosas ¿quizá puede ser el diálogo del arista con un amigo en medio del campo? Y digo del artista porque de fondo suenan trémolos de la cuerda…
01:22. Que toman cierto protagonismo, como intentando describir la angustia interior del artista.
01:34. Parece que le está confesando todo su sufrimiento y el oyente le está aconsejando.
04:13. Y después de este préstamo, volvamos a nuestra obra.
04:29. La madera y la cuerda parece que intentan volver a darnos una imagen de tranquilidad.
04:52. Repetida, pero con modificaciones, por segunda vez.
05:16. Aunque, el artista no está tranquilo. Vuelve a recordar, a añorar, a echar de menos… ains… este hombre….
05:50. Sé un poco optimista, hombre.
05:58. De nuevo, el tema de la Misa, con diversos ornamentos de la madera (¿puede simbolizar el cantar de los pájaros?) y la cuerda que se desliza.
06:34. Pero, de nuevo, la tortura vuelve a la mente. El daño moral es tremendo.
06:47. Con quejidos (las notas sueltas de la cuerda) y suspiros (las escalas de la madera).
06:57. Un poco de droga para curar, o mejor dicho, camuflar los males.
07:15. Porque de nuevo, aparece, la imagen de la amada.
07:35. Aunque los violonchelos dan un toque dramático a la situación.
07:51. De nuevo.
07:58. Oye, oye… que esto se pone feo…
08:02. No me gusta nada…
08:09. ¿¿qué vas a hacer??
08:17. Deja ese cuchillo
08:23. Va a por ella!!!
08:26. ¡¡quieto!!!
08:32. Demasiado tarde… ¡¡la ha matado!!
08:42. Sus males han cesado.
08:52. Soledad.
08:54. La madera inician uno de los mejores momentos de toda la obra, ¡¡atento!!
00:00. Los violines con sus pizzicatos sirven de base para el clarinete que da un idea de recogimiento asombrosa.
00:24. Con algunos toques de la madera.
00:33. Vuelve a repetir, pero la cuerda da más volumen a todo.
00:46. Y el clarinete se vuelve a quedar solo y llega a su registro más alto que es coronado por la cuerda (es genial!!!).
01:01. Se inicia una recapitulación de todo lo visto. De nuevo, las ideas del inicio del movimiento.
01:24. Repetición de lo mismo en un recogidísimo pianissimo que comienza a hacer grande, grande, grande…
01:53. Pero recuerda que el cuerpo de tu amada yace ante ti. ¿De qué sirve añorar si ya no puedes tenerla?
02:28. Sólo te quedan los recuerdos.
02:50. ¿qué hacemos ahora??
03:12. Mira, parece que truena…
03:17. No podemos hacer nada.
03:36. Ahora no te lamentes de tu asesinato.
04:11. ¿Y si todo ha sido otro horrendo sueño…
04:24. Del que comienzas a despertarte?
04:36. Ahí siguen los dos pastores, charlando.
04:48. Pero parece que la tormenta se acerca…
05:06. Aunque la gente del campo parece que no la tiene miedo.
05:21. Pero la tormenta se aproxima…
05:42. El corno inglés sigue su conversación
05:54. Y la tormenta ya está sobre nuestras cabezas.
06:44. Lo mejor será marcharse tranquilamente. Parece que todo ha sido un mal sueño.
4. Marcha al Cadalso.
00:00. Aunque en los sueños, tu crimen no quedará indemne. Y de hecho serás juzgado.
00:11. El cuarto movimiento se inicia con un magnífico ritmo del timbal y con uno de los toques más horrendos del metal.
00:24. Se inicia un crescendo que arrastra a nuestro arista ante el tribunal.
00:36. Que es presentado ante el jurado representado por los contrabajos.
00:50. Los fagotes empiezan una pequeña defensa.
00:58. Que no sirve de nada. Los violines se lanzan a él…
01:10. Y el metal y el ritmo marcial sentencia.
01:24. De nuevo, los fagotes, intentan intermediar…
01:42. Pero es imposible. Las trompetas y los trombones entona una melodía de lo más militar que es sostenida por el registro más bajo de la tuba.
02:04. Aunque esto se pone negro.
02:14. Los violines intentan mediar… pero no resulta.
02:21. La condena se hace efectiva: la marcha se acentúa aún mucho más y los violines comienzan a dibujar la locura del artista. Los verdugos se lo llevan.
03:00. Y se lo llevan arrastra si hace falta…
03:11. Pero ¿¿a dónde?? A la guillotina.
03:21. Lo suben al estrado.
03:30. Lo amaran de pies y manos y lo postran bajo la cuchilla.
03:36. El artista pide piedad.
03:47. Ve al populacho dando vitoreando a los justicieros y su cerebro cae en una locura.
04:00. Esto no tiene marcha atrás. “Tus últimas palabras”, le dicen.
04:10. “Que la quería”
04:20. Y ¡¡zas!! La hoja afilada lo decapita.
04:23. La sentencia se ha ejecutado. Pero… ¿y si todo ha sido otro sueño?
5. El sueño de una noche de aquelarre.
00:00. Unos débiles trémolos de los violines y unas escalas de los contrabajos dibujan una noche estrellada.
00:09. Parece la noche de San Juan cuyos espectros son representados por la madera.
00:18. Parecen fantasmas.
00:25. Y brujas que aparecen de por aquí y por allá…
00:42. La noche es oscura…
00:51. Y se ven más brujas por allí… el artista se acerca…
01:06. ¡¡Vaya!! Parece un aquelarre…
01:26. Y mira quién aparece entre ellos, ¡¡es ella!!
01:32. La “idea fija” transformada, desfigurada. ¡¡maldita sea!!
01:44. Sí, sí, es ella. No hay duda . y ha visto a nuestro protagonista.
01:52. ¡Y burlándose de él! Ridiculizándolo, riéndose de él.
02:08. El resto del aquelarre se une la mofa.
02:19. ¡¡Basta!! Dice el joven. “Seguro que es un sueño”, piensa.
02:37. ¿O no?
02:58. Doblan a muerto.
03:06. ¿quién habrá fallecido?
03:22. ¿¿no seré el propio artista? ¿y si todo ha sido verdad?
03:25. La tuba, con las campanas doblando a difunto, entona el “Dies Irae”, un tema medieval que era utilizado en las misas para temas referidosal Día del Juicio Final (http://es.wikipedia.org/wiki/Dies_irae).
03:45. Las trompas y los trombones repiten el tema.
04:01. De nuevo, el tema del Dies Irae por la tuba.
04:14. Y de nuevo, respondido por las trombas y los trombones.
04:24. Última presentación del tema mortal, esta vez con unos certeros golpeteos del tam-tam y con unos sincopados toques de los violonchelos y de contrabajos.
04:44. Y última repetición de las trompas y de los trombones.
04:57. Los violines cortan el tema para dejar paso a una nueva parte del movimiento. En el que parece
05:18. Que la fantasía domina todo el espacio. Aparece el tema de la amada modificado, el fagot parloteando por ahí detrás, y la madera apoyando todo esto… es una especie de algarabía sin nada en claro…
06:08. Aunque parece que se ve algo de claridad…
06:21. ¿O no? Porque, a juzgar, por los toques del viento, tanto el de la madera como el metal, y los toques del tam-tam parece que todo esto vuelve a ser un sueño.
07:03. Los violonchelos y los contrabajos repiten el inicio del tema del Dies Irae.
07:12. Parece que todo se desvanece, pero
07:20, De nuevo, los violonchelos, las violas (con unos toques de corneta de fondo) los violines segundos y los primeros (apoyado por un redoble que va a más) y, por último, los contrabajos…
07:50. Sumen al artista en un estado de esquizofrenia que lo hacen ir de un sitio a otro…
08:08. Atormentándolo con el tema macabro tema del Dies Irae hasta la más extrema locura.
08:29. Son alucinaciones que desaparecen y que reaparecen….
08:40. De nuevo, brujas y demonio lo acobardan.
09:00. Sólo le queda gritar…
09:12. Aunque la cosa no acaba aquí…
09:15. El tema de la Muerte reaparece por última vez y se abalanza sobre él.
09:26. El artista acaba loco.
09:40. La conjura contra él se ha concluido, como lo hace una de las obras cumbres, no sólo de Berlioz, sino de toda la Historia de la Música.
La pasada madrugada se ha registrado en la provincia un movimiento sísmico de magnitud 2,7, cuyo epicentro ha sido localizado en el municipio de Ogíjares.
El seísmo se ha producido alrededor de la 02:00 horas (1:06 GMT), y ha sido situado en la latitud 37.1196 y en la longitud -3.6036.
El terremoto, que no ha causado daños personales ni materiales y ha sido sentido en la capital y en municipios granadinos del cinturón como Armilla y Cenes de la Vega, además de en Ogíjares.
Varios vecinos confirman que el temblor fue de corta duración, pero que se dejó sentir con una intensidad considerable. Según nos cuenta Mari Carmen, "me he llevado un susto muy grande, ha temblado todo" y asegura que "ha sido el más grande de todos los que he sentido".
El temblor se hizo patente en los municipios colindantes, como nos cuenta Nicolás L., vecino de Gójar, quien afirma fue despertado a medianoche porque "se estaba moviendo la cama".
Este pequeño terremoto continua una serie de leves movimientos sísmicos que están teniendo lugar en la provincia y que dejaron también anoche en torno a las 01.00 hroas otro seísmo de magnitud 2 registrado en Pinos del Genil. en torno a las 01:00 horas. De igual modo hace tres días otro seísmo de magnitud 2,7 se pudo sentir en la capital en los barrios del Zaidín y de La Cartuja.
Texto plagiado íntegramente de: http://www.ideal.es/granada/20090118/local/provincia-granada/ogijares-registra-segundo-terremoto-200901180906.html
Londres, 18 dic (EFE).- El último minuto del 2008 tendrá sesenta y un segundos para corregir una pequeña anomalía entre los relojes atómicos y el tiempo astronómico, basado en la rotación de la Tierra.
Los segundos intercalares se utilizan para mantener alineado el Tiempo Universal Coordinado (UTC) con las escalares astronómicas variables GMT y el Horario Universal (UTI).
Pero la Unión Internacional de Telecomunicaciones ha propuesto abolir esos segundos intercalares y añadir a cambio una hora cada seiscientos años aproximadamente, informa el semanario "New Scientist".
Ello tendría importantes repercusiones para el Reino Unido ya que la hora referida al meridiano de Greenwich (GMT) perdería su actual estatus internacional como la zona donde la hora local coincide con la hora universal por la que se regulan todos los relojes.
Esa zona de hora o tiempo universal se iría desplazando al Este hacia París durante cientos de años antes de volver otra vez a Greenwich, localidad próxima a Londres.
El cambio propuesto significaría también que por primera vez la hora oficial no estaría vinculada a la rotación astronómica de la Tierra.
En vez de que los segundos, los minutos y las horas se regulasen por el tiempo de rotación de la Tierra, se medirían exclusivamente de acuerdo con las oscilaciones de átomos de cesio.
"Ese cambio tendría profundas implicaciones culturales", señala Robert Massey, de la Royal Astronomical Society de Gran Bretaña.
También tendría implicaciones para los astrónomos, que tendrían que modificar el software operativo de sus telescopios.
El tiempo se calcula actualmente de diversos modos: hasta 1972 se hacía con referencia al GMT, es decir el tiempo solar medio en el Observatorio Real de Greenwich.
El Horario Universal (UTI) es una versión moderna del GMT, que se calcula dividiendo una rotación de la Tierra en 86.400 segundos.
Pero el planeta se está desacelerando gradualmente, por lo cual en 1972 se adoptó un nuevo estándar, basado en relojes atómicos de alta precisión.
El Tiempo Atómico Internacional (siglas en inglés: TAI, del que es responsable la Oficina Internacional de Pesos y Medidas de París, define actualmente un segundo como equivalente a 9.192,631.770 oscilaciones de un átomo de cesio-133.
En 1972 se añadieron diez segundos intercalares al UTC y desde entonces se han añadido otros veintitrés segundos, la última vez a finales del 2005.
Los científicos consideran, sin embargo, que todo eso crea mucha confusión y puede perturbar el funcionamiento de algunos programas informáticos.
Estados Unidos propuso sin éxito un cambio en el 2005 y este año la Unión Internacional de Telecomunicaciones ha vuelto a suscitar el tema.
Un grupo de trabajo creado al efecto publicó el pasado junio un informe según el cual la mayoría de los expertos está a favor de suprimir los segundos intercalares y propondrá el cambio.
El próximo año tendrá lugar seguramente una votación al respecto y si un 70 por ciento de los 191 miembros de ese organismo lo aprueba, se remitirá el asunto a la Conferencia Mundial de la Radio en el 2011, que será quien tome la decisión definitiva.
Gran Bretaña y China se oponen al cambio mientras que Estados Unidos, Francia, Alemania, Italia, Rusia y Japón ese muestran a favor.
27/06/2009 @ 14:16:15
por ipc
esta muy bueno por q ...
16/06/2009 @ 21:09:33
por diego
¡¡muchas gracias!! por esta informacion por ...
26/05/2009 @ 15:59:15
por Fuentes
hola soy kelly (19) bueno yo ...
20/04/2009 @ 02:29:53
por artica suarez
impresionante
27/03/2009 @ 19:14:06
por serrano